Vin\u00edcius Piedade estreia dois espet\u00e1culos com o projeto \u2018Lasanha de Berinjela\u2019 em agosto<\/b><\/p>\n
Pais e Filhos (ou Lasanha de Berinjela 1) e Irm\u00e3os (ou Lasanha de Berinjela 2) colocam em perspectiva rela\u00e7\u00f5es familiares em estado de emerg\u00eancia e calamidade p\u00fablica<\/i><\/p>\n
Fotos Irm\u00e3os (cr\u00e9ditos: Tati Wexler)<\/i><\/a><\/i><\/p>\n Fotos Pais e Filhos (cr\u00e9ditos: Tati Wexler)<\/i><\/a><\/p>\n \u00a0<\/i><\/p>\n Enquanto a lasanha est\u00e1 no forno, as quest\u00f5es s\u00e3o levantadas e colocam nossas vidas em perspectiva. Quando a lasanha come\u00e7a a queimar e esse cheiro domina o ambiente, a reflex\u00e3o (no sentido pensamento e no sentido espelho) sobre as rela\u00e7\u00f5es familiares de hoje e sempre \u00e9 colocada \u00e0 mesa. Dia 5 de agosto de 2017 estreia o projeto Lasanha de Berinjela<\/i><\/b>, com dois espet\u00e1culos escritos e dirigidos por Vin\u00edcius Piedade<\/b>.<\/p>\n A primeira pe\u00e7a do projeto \u00e9 \u2018PAIS E FILHOS (ou Lasanha de Berinjela 1)\u2019<\/b> e traz a tona um di\u00e1logo essencial entre pai e filho. O pai advogado, o filho artista pl\u00e1stico. As cobran\u00e7as paternas, as expectativas dos pais em rela\u00e7\u00e3o aos filhos e os di\u00e1logos ortodoxos entre eles v\u00e3o se desenrolando a ponto deles decidirem deixar suas constru\u00e7\u00f5es psicol\u00f3gicas de si de lado em busca de um desnudamento das pr\u00f3prias simbologias para uma tentativa de reconstru\u00e7\u00e3o dessa rela\u00e7\u00e3o previs\u00edvel e muitas vezes hip\u00f3crita. Numa esp\u00e9cie de ensaio teatral do encontro, eles buscam construir a rela\u00e7\u00e3o de modo a n\u00e3o entrarem em conflito, ficando na linha t\u00eanue entre o que \u00e9 ensaio do encontro e o que \u00e9 de fato real nesse encontro. Com os atores Evas Carretero<\/b> e Roberto Borenstein<\/b>.<\/p>\n \u2018IRM\u00c3OS (ou Lasanha de Berinjela 2)\u2019<\/b>, a segunda pe\u00e7a, traz um conflito entre a rela\u00e7\u00e3o paradoxal de uma dupla de irm\u00e3os que perdeu os pais em um acidente de autom\u00f3vel quando ele era beb\u00ea e ela pr\u00e9-adolescente. Ele hoje \u00e9 escritor e financeiramente est\u00e1 falido, mas continua tentando viver de literatura, mesmo que financiado pela irm\u00e3 que apesar de tamb\u00e9m ser escritora exerce a profiss\u00e3o de professora de portugu\u00eas na rede p\u00fablica de ensino. Ao completar seus 33 anos de idade, ele escreve um livro que pensa que poder\u00e1 lhe trazer independ\u00eancia financeira e passa a ser sua grande aposta: trata-se da hist\u00f3ria de uma escritora fracassada e frustrada inspirado justamente na hist\u00f3ria de sua irm\u00e3.<\/p>\n Aos 43 anos de idade ela j\u00e1 planejava parar de sustentar o irm\u00e3o e tem essa decis\u00e3o acelerada ao ler o livro que a retrata da pior forma poss\u00edvel. No jantar decisivo a irm\u00e3 faz o prato preferido do irm\u00e3o, receita da m\u00e3e deles, Lasanha de Berinjela ao Molho Branco. A pe\u00e7a aborda assuntos complexos como o antagonismo entre sonho e vida pr\u00e1tica, instabilidade financeira da vida art\u00edstica e independ\u00eancia familiar sempre tra\u00e7ando a linha t\u00eanue que separa a fic\u00e7\u00e3o da realidade. Como a atriz diz que o texto da pe\u00e7a foi inspirada em sua vida, o conflito entre ela e o dramaturgo espelha o conflito da pe\u00e7a que encenam, o conflito dos irm\u00e3os. O que \u00e9 fic\u00e7\u00e3o e o que \u00e9 vida real no livro que ele escreveu? E na pe\u00e7a? O que \u00e9 leitura de realidade e o que \u00e9 poesia? O que \u00e9 teatro e o que \u00e9 depoimento real? Com os atores Marta Caetano e Vin\u00edcius Piedade.<\/p>\n A pesquisa dramat\u00fargica busca desconstruir estere\u00f3tipos sobre as rela\u00e7\u00f5es familiares potencializando nuances que possibilitam uma investiga\u00e7\u00e3o horizontal nessas rela\u00e7\u00f5es. As m\u00e1scaras personalistas s\u00e3o colocadas em foco e exibidas como mecanismo de defesa para nos adaptarmos a situa\u00e7\u00f5es de conflito, sejam elas no \u00e2mbito familiar, profissional ou social. Rompimentos familiares como mote essencial e existencial.<\/p>\n O fio condutor das duas pe\u00e7as traz a fronteira entre fic\u00e7\u00e3o e realidade que mais do que delimitar diferen\u00e7as acaba por virar ponte fundamental nas investiga\u00e7\u00f5es est\u00e9ticas.<\/p>\n Encena\u00e7\u00e3o e concep\u00e7\u00e3o Os textos colocam em perspectiva rela\u00e7\u00f5es familiares em estado de emerg\u00eancia e calamidade p\u00fablica. Situa\u00e7\u00f5es limites que conduzem a decis\u00f5es vitais e atitudes transformadoras. Sendo assim, \u00e9 nos di\u00e1logos que o jogo acontece, se faz e se desfaz.<\/p>\n No caso de Pais e Filhos<\/i>, os personagens se colocam como atores a representar as pr\u00f3prias vidas ficando para o p\u00fablico uma constante d\u00favida entre quem diz o texto, os atores ou os personagens. Esse jogo despojado possibilita o atelier do artista virar palco de teatro e o palco do teatro virar atelier num piscar de olhos numa constru\u00e7\u00e3o \/ desconstru\u00e7\u00e3o \/ reconstru\u00e7\u00e3o de realidades, transitando em diferentes ritmos e intensidades.<\/p>\n No caso de IRM\u00c3OS, os atores se colocam como contadores de hist\u00f3rias, mas colocando-se com suas vidas e escolhas em foco. O jogo com os tempos (passado, presente, futuro) se d\u00e1 com veem\u00eancia nessa obra em que o passado se presentifica e o que est\u00e1 acontecendo vira constru\u00e7\u00e3o \/ leitura de passado (mem\u00f3ria versus esquecimento). Os personagens preparam o ambiente para o encontro decisivo dessa fase de suas vidas e nessa narrativa eles parecem construir os pr\u00f3prios paradoxos antes do mergulho na infind\u00e1vel dial\u00e9tica.<\/p>\n Os atores, ao mesmo tempo em que transitam em diferentes tempos, assumem uma linguagem confessional direta para o espectador at\u00e9 o momento do esperado encontro, onde o di\u00e1logo direto se estabelece, mesmo que recheado com quebras surgidas dos apartes dos personagens avaliando as pr\u00f3prias quest\u00f5es (ou dos atores refletindo os personagens).<\/p>\n Lasanha de Berinjela <\/i><\/b>busca inserir o espectador no contexto dial\u00e9tico das hist\u00f3rias como co-autores do acontecimento teatral.<\/p>\n IRM\u00c3OS (ou LASANHA DE BERINJELA 2)<\/b><\/p>\n Sinopse Onde: SP Escola de Teatro \u2013 Sede Roosevelt <\/p>\n PAIS E FILHOS (ou LASANHA DE BERINJELA 1)<\/b><\/b><\/p>\n Sinopse
\n<\/b>Os espet\u00e1culos seguem a linha de pesquisa desenvolvida por Vin\u00edcius Piedade que, em sua constru\u00e7\u00e3o de repert\u00f3rio de espet\u00e1culos sem cen\u00e1rio, aposta nos atores e sua m\u00e1xima potencialidade f\u00edsica e vocal na constru\u00e7\u00e3o do acontecimento teatral.<\/p>\n
\n<\/b>IRM\u00c3OS (ou LASANHA DE BERINJELA 2) \u00e9 a segunda pe\u00e7a do Projeto \u201cLasanha de berinjela queimando em fogo baixo\u201d. Na pe\u00e7a, o irm\u00e3o mais novo escritor tenta a aprova\u00e7ao da irm\u00e3 de um livro seu sobre uma escritora frustrada e fracassada, baseado justamente na vida dela que, paradoxalmente, o sustenta como escritor.<\/p>\n
\nPra\u00e7a Roosevelt, 210, metr\u00f4 Rep\u00fablica, 3775-8600 |\u00a0Como chegar<\/a>?
\nQuando: De 5 de agosto a 17 de setembro. Sab., 21h; dom., \u00e0s 20h.
\nQuanto: R$ 40
\nDura\u00e7\u00e3o: 75 minutos
\nClassifica\u00e7\u00e3o: 14 anos
\nFicha t\u00e9cnica
\n<\/b>Texto, dire\u00e7\u00e3o e ilumina\u00e7\u00e3o: Vin\u00edcius Piedade
\nElenco: Marta Caetano e Vin\u00edcius Piedade
\nTrilha sonora: Manuel Lima
\nCen\u00e1rio: Evas Carretero
\nFigurino Ana Maria Piedade
\nFotografia: Tati Wexler
\nOperador de Luz e Som: Andr\u00e9 Rodrigues<\/p>\n
\n<\/b>Um artista pl\u00e1stico recebe a visita inesperada de seu pai advogado em seu atelier e ambos tentam ensaiar o melhor modo de efetuar esse reencontro numa esp\u00e9cie de ensaio teatral sobre as pr\u00f3prias vidas ficando na linha t\u00eanue entre personagens e atores<\/p>\n