{"id":2069,"date":"2018-08-29T16:19:39","date_gmt":"2018-08-29T19:19:39","guid":{"rendered":"http:\/\/pombocorreio.art.br\/?p=2069"},"modified":"2018-08-29T16:19:39","modified_gmt":"2018-08-29T19:19:39","slug":"armar","status":"publish","type":"post","link":"https:\/\/daniel.pombocorreio.art.br\/index.php\/2018\/08\/29\/armar\/","title":{"rendered":"A[R]MAR"},"content":{"rendered":"

Inspirado em conto do argentino Julio Cort\u00e1zar, A[R]MAR reestreia no Teatro Municipal Cacilda Becker no dia 5 de outubro<\/strong><\/p>\n

Com dire\u00e7\u00e3o e dramaturgia de Paulo Azevedo, pe\u00e7a explora jogo de afetos entre um homem e uma mulher que se encontram em uma esta\u00e7\u00e3o de metr\u00f4. Elenco \u00e9 formado por Rita Pisano e Bruno Perillo<\/em><\/p>\n

\"Uma<\/p>\n

Fotos de Vitor Vieira<\/a><\/p>\n

\u00c9 poss\u00edvel ter o controle no jogo da vida? Est\u00e1 no outro aquilo que me falta? \u00c9 poss\u00edvel nascer uma paix\u00e3o em um minuto? Como armar estrat\u00e9gias para chegar at\u00e9 o outro? Essas e outras quest\u00f5es norteiam A[R]MAR, o novo trabalho da Suacompanhia, livremente inspirado no conto \u201cManuscrito Achado Num Bolso\u201d, do escritor argentino Julio Cort\u00e1zar (1914-1984). Com dramaturgia e dire\u00e7\u00e3o de Paulo Azevedo, a pe\u00e7a tem nova temporada no Teatro Municipal Cacilda Becker, entre 5 e 21 de outubro.<\/p>\n

O elenco \u00e9 formado por Rita Pisano e Bruno Perillo, al\u00e9m de uma equipe de cria\u00e7\u00e3o com reconhecida trajet\u00f3ria que acumulam diversos pr\u00eamios, como APCA, Shell, Qualidade Brasil e Sharp.<\/p>\n

A montagem explora a mesma situa\u00e7\u00e3o do conto de Cort\u00e1zar: um homem cria regras para um jogo nas esta\u00e7\u00f5es de metr\u00f4 na tentativa de encontrar a mulher de sua vida. Ao encontr\u00e1-la e perceber o risco da reciprocidade no afeto, ele exp\u00f5e sua estrat\u00e9gia de aproxima\u00e7\u00e3o e recua diante do amor, voltando ao in\u00edcio do jogo.<\/p>\n

Os dois protagonistas \u2013 ELA e ELE \u2013 s\u00e3o colocados em a\u00e7\u00e3o em quadros simult\u00e2neos, ora em di\u00e1logo com o p\u00fablico, ora consigo mesmos, ora em di\u00e1logo entre si. O espectador \u00e9 o \u00fanico com uma vis\u00e3o geral da narrativa, como se observasse a cena de longe no metr\u00f4. \u00c9 um c\u00famplice de um jogo com v\u00e1rias pe\u00e7as para montar.<\/p>\n

A encena\u00e7\u00e3o extrapola a discuss\u00e3o sobre g\u00eanero e foca nas tentativas do ser humano de se colocar em di\u00e1logo e afeto com o outro. Os planos distintos \u2013 pensar, falar e agir \u2013 aprofundam esses dois personagens, revelando seus julgamentos, preconceitos e desejos mais \u00edntimos, quando tornam concretas as situa\u00e7\u00f5es imagin\u00e1rias, como frestas da realidade. Esses acontecimentos ilus\u00f3rios tornam a complexidade da m\u00edtica rom\u00e2ntica amorosa uma trag\u00e9dia reconhec\u00edvel e bem-humorada.<\/p>\n

A estrutura c\u00eanica \u00e9 armada por meio de jogos teatrais que possibilitam m\u00faltiplas de leituras sobre a narrativa e as rela\u00e7\u00f5es contempor\u00e2neas (para al\u00e9m de um jogo amoroso), sem conclus\u00f5es sobre as raz\u00f5es que movem as personagens.<\/p>\n

\u201cO texto me provocou a pensar a met\u00e1fora do jogo da vida com o pr\u00f3prio jogo da c\u00eanico, no qual se estabelece regras para nortear nossas rela\u00e7\u00f5es, os c\u00f3digos que guiam o ator para se colocar na cena para tornar algo sincero, com entrega, a cada apresenta\u00e7\u00e3o. Essa ideia \u201ccortaziana\u201d de que a casualidade \u00e9 o principal determinante da nossa vida e entender que viver \u00e9 uma divers\u00e3o, \u00e9 um jogo, na qual os encontros acontecem casualmente, no meio de um lance do jogo. O pr\u00f3prio t\u00edtulo do espet\u00e1culo j\u00e1 prop\u00f5e um jogo: A[R]MAR. \u00c9 poss\u00edvel armar estrat\u00e9gias para o amor? Amar \u00e9 uma arma? Amar talvez seja o que h\u00e1 de mais pol\u00edtico. Por isso, a pol\u00edtica, no sentido mais amplo de um conjunto de regras ou normas de uma determinada institui\u00e7\u00e3o, seja o que h\u00e1 de mais complexo e dif\u00edcil de viver\u201d, comenta o diretor.<\/p>\n

A casualidade \u00e9 assumida como determinante da vida. J\u00e1 o jogo \u00e9 tido como uma met\u00e1fora para a imprevisibilidade do viver: as pessoas devem escolher suas pe\u00e7as de acordo com as vari\u00e1veis apresentadas a cada momento. \u00c9 preciso buscar o controle, o dom\u00ednio dos sentidos previstos para a cena, mas contar com o caos; planejar os passos, mas deparar com a queda; afetar-se por uma viv\u00eancia imprevista.<\/p>\n

\u201cCriamos alguns disparadores para que os atores improvisassem cenas que revelassem as nossas vis\u00f5es sobre os temas abordados, sendo o principal deles, a tentativa de se relacionar, de ir at\u00e9 o outro e todo o risco que isso envolve. A dramaturgia \u00e9 formada por cenas, em que cada \u2018pe\u00e7a\u2019 tem como \u2018motor\u2019 um jogo (Ca\u00e7a x Ca\u00e7ador, Dan\u00e7a das Cadeiras, Jogo do Dicion\u00e1rio etc), inclusive com lacunas para que os int\u00e9rpretes possam improvisar e se manter em estado de jogo a cada sess\u00e3o, como numa jam session. A pr\u00f3pria encena\u00e7\u00e3o \u2018brinca\u2019 com outros elementos para que o espectador possa ir juntando as pe\u00e7as da hist\u00f3ria de duas pessoas, que criaram esse jogo de \u2018retorno eterno\u2019 para n\u00e3o se separar, rememorando tudo desde a primeira vez em que se viram num vag\u00e3o de um metr\u00f4\u201d, acrescenta Azevedo.<\/p>\n

Al\u00e9m da obra de Cort\u00e1zar, a encena\u00e7\u00e3o teve influ\u00eancias de trechos ic\u00f4nicos de filmes, como \u201cA Dupla Vida de Veronique\u201d, de Krzysztof Kieslowski; \u201c8 e \u00bd\u201d, de Federico Fellin; e \u201cBrilho Eterno de Uma mente Sem Lembran\u00e7as\u201d, de Michel Gondry, que serviram para embasar alguns dos jogos entre os personagens.<\/p>\n

Da Literatura para o teatro, por Rita Pisano<\/strong><\/p>\n

Em A[R]MAR, escolhemos nos inspirar num conto de realismo fant\u00e1stico, que tem por linguagem uma brincadeira com as palavras e com os planos de realidade. Como bom escritor de realismo fant\u00e1stico, \u00e0 la Borges ou Garcia Marques, Cort\u00e1zar funde realidades e explora um presente expandido (que abarca muitas vezes uma mem\u00f3ria \u2013 real ou n\u00e3o, de uma situa\u00e7\u00e3o, al\u00e9m de outras tantas camadas). Transpor livremente esse autor para cena teatral, compondo um espet\u00e1culo original, n\u00e3o \u00e9 f\u00e1cil porque suas palavras s\u00e3o muito mais amplas na subjetividade do leitor do que qualquer tentativa de adapt\u00e1-las para cena. Por esse motivo, escolhemos escrever uma dramaturgia original, feita pelo nosso diretor Paulo Azevedo, que parte dos motes que o Cort\u00e1zar sugere, provoca, instiga, mas cria outra hist\u00f3ria, aqui c\u00eanica, colocando dois atores\/personagens em situa\u00e7\u00e3o de jogo.<\/p>\n

Penso que esse caminho, da literatura para o teatro, foi muito rico para n\u00f3s, artistas da cena, pelo exerc\u00edcio de compreens\u00e3o da pr\u00f3pria linguagem do teatro – o JOGO \u2013 tema amplo do conto. Penso tamb\u00e9m que cada trabalho de adapta\u00e7\u00e3o de uma linguagem \u00e0 outra exige um debru\u00e7ar cuidadoso para que se possa entender o que cabe a cada linguagem e como \u00e9 poss\u00edvel essa \u201ctradu\u00e7\u00e3o\u201d, \u201creleitura\u201d. Em A[R]MAR, n\u00e3o tentamos reproduzir o conto, criamos a partir dele, nos deixamos influenciar por Cort\u00e1zar e seu jogo de palavras e situa\u00e7\u00f5es para criar a NOSSA hist\u00f3ria, original e subjetiva.<\/p>\n

Acho muito rico quando podemos trabalhar com as migra\u00e7\u00f5es e misturas nas artes, ou seja, aproveitar da literatura para cena, \u00e9 uma maneira tamb\u00e9m de tornar a frui\u00e7\u00e3o (que ao ler \u00e9 individual) coletiva e compartilhada numa sala de espet\u00e1culo. O teatro \u00e9 uma arte que se faz no tempo presente e a experi\u00eancia criada naquele momento s\u00f3 existe por conta daqueles que l\u00e1 est\u00e3o. Partilhar essa experi\u00eancia no AGORA de cada apresenta\u00e7\u00e3o, \u00e9 o que torna o teatro uma arte que celebra a efemeridade da vida e poder aproximar a plateia de textos liter\u00e1rios e autores pelo vi\u00e9s coletivo, de uma viv\u00eancia compartilhada pode abrir, quem sabe, a curiosidade para uma busca outra, talvez um caminho para a leitura.<\/p>\n

O jogo entre ELE e ELA, por Bruno Perillo<\/strong><\/p>\n

Meu personagem em A[R]MAR criou um jogo para si pr\u00f3prio, calcado em regras muito claras para ELE. A busca por “uma felicidade” seria a raz\u00e3o final para esse jogo, a chance de poder conhecer uma mulher. \u00a0A confirma\u00e7\u00e3o das suas regras, no entanto, dependia de um grande n\u00famero de aleatoriedades envolvidas, uma vez que s\u00f3 ele sabia que estava jogando. Dessa forma, ele nunca chegou ao final, nunca concluiu o jogo, nunca “venceu”. Entretanto – e por isso mesmo – nunca deixou de jogar. Essa motiva\u00e7\u00e3o \u00e9 fundamental para construir o tipo de v\u00ednculo que ELE estabelece com ELA.<\/p>\n

ELE \u00e9 seu pr\u00f3prio advers\u00e1rio, e o campo de jogo \u00e9 o Metr\u00f4 – seus trens, plataformas, conex\u00f5es, entradas e sa\u00eddas. A sua f\u00e9 nesse jogo, f\u00e9 no acaso, \u00e9 tamanha – capaz de lhe provocar o que ELE chama de “aranhas” mordendo seu \u00e2mago – que ELE simplesmente n\u00e3o pode conceber a quebra, a viola\u00e7\u00e3o de nenhuma de suas regras.<\/p>\n

Por\u00e9m, em seu encontro com ELA, ELE decide contrariar uma das leis, a \u00faltima delas. Algo mudou, algo se rompeu, uma ruptura se deu. Nesse encontro, estabelece-se, pouco a pouco, um v\u00ednculo entre os dois, e novos encontros se repetem sem que as “aranhas” o mordam novamente.<\/p>\n

O que o faz ent\u00e3o recuar? N\u00e3o acho que ele recue. ELE se apaixonou por esta mulher. ELE a ama profundamente e morre de medo desta consuma\u00e7\u00e3o. A consuma\u00e7\u00e3o deste amor significa tamb\u00e9m a destrui\u00e7\u00e3o do seu jogo, do seu primordial elo de liga\u00e7\u00e3o com o mundo, no qual ele se reconhecia, no qual ele podia flutuar oculto, ignorado, invis\u00edvel, clandestino no meio da multid\u00e3o.<\/p>\n

Assim, eles criam esse eterno jogo, at\u00e9 que consigam, juntos, suprir todas as “regras”, todos os anseios, todos os desejos mal resolvidos, criando talvez “um espa\u00e7o feito para esquecer o mundo um pouco, enquanto eram esquecidos por ele, lembrando mais deles mesmos, deixando acontecer o que tinha que acontecer, longe das not\u00edcias dos jornais, das obriga\u00e7\u00f5es familiares…”.<\/p>\n

SINOPSE<\/strong><\/p>\n

Duas pessoas rememoram a casualidade de um encontro no metr\u00f4 de uma grande cidade. Pe\u00e7a a pe\u00e7a, comp\u00f5em um jogo para recapitular os fatos que os levaram at\u00e9 ali, na tentativa de reconstruir o percurso e vislumbrar novas possibilidades juntos. A partir desses dois olhares, ELE e ELA criam um ciclo vicioso de regras impotentes diante da for\u00e7a da casualidade de uma experi\u00eancia amorosa. Ali, se desafiam no campo dos afetos e relativizam as dist\u00e2ncias impostas por universos particulares.<\/p>\n

FICHA T\u00c9CNICA
\n<\/strong>Inspirado livremente no conto \u201cManuscrito Achado Num Bolso\u201d, de\u00a0[Julio Cort\u00e1zar]
\nDire\u00e7\u00e3o e Dramaturgia\u00a0[Paulo Azevedo]
\nAtua\u00e7\u00e3o\u00a0[Rita Pisano e Bruno Perillo]
\nDire\u00e7\u00e3o de Arte e Cenografia\u00a0[Simone Mina]
\nV\u00eddeos\u00a0[Jana\u00edna Patroc\u00ednio – JPZ Comunica\u00e7\u00e3o]
\nDesenho de Luz\u00a0[Kuka Batista]
\nSele\u00e7\u00e3o musical\u00a0[Paulo Azevedo]
\nTrilha Sonora Original\u00a0[\u00c9rico Theobaldo e Mano Bap]
\nM\u00fasica tema\u00a0\u201cA Esta\u00e7\u00e3o\u201d, de [Carlos Rufino], na voz de [Alice Caymmi]
\nPrepara\u00e7\u00e3o Corporal\u00a0[Vitor Vieira]
\nDire\u00e7\u00e3o de Vocal\u00a0[Lucia Gayotto]
\nColabora\u00e7\u00e3o C\u00eanica\u00a0[Ana Paula Can\u00e7ado]
\nProdu\u00e7\u00e3o de figurinos e objetos\u00a0[Rick Nagash]
\nAssistente de cenografia\u00a0[Vin\u00edcius Cardoso]
\nCenot\u00e9cnica\u00a0[Jorge e Denis Produ\u00e7\u00f5es Cenogr\u00e1ficas]
\nMapping e assessoria\u00a0t\u00e9cnica\u00a0[Andr\u00e9 Grynwask e Pri Argoud – Um Cafofo]
\nConsultoria de maquiagem\u00a0[Louise Hel\u00e8ne]
\nIdentidade Visual\u00a0[V\u00edtor Vieira, Simone Mina e Paulo Azevedo]
\nFotos\u00a0[Vitor Vieira]
\nTeasers\u00a0projeto de capta\u00e7\u00e3o\u00a0[Cl\u00e1udio Alvim – Setes Mares Filmes]
\nArte projeto de capta\u00e7\u00e3o\u00a0[\u00c2ngela Ribeiro]
\nAssessoria de imprensa\u00a0[Pombo Correio \u2013 Douglas Picchetti e Helo\u00edsa Cintra Castilho]
\nProdu\u00e7\u00e3o\u00a0[Fulano\u2019s Produ\u00e7\u00f5es – Rodrigo Palmieri e Leandro Ivo]
\nIdealiza\u00e7\u00e3o\u00a0[Rita Pisano e Paulo Azevedo]
\nRealiza\u00e7\u00e3o\u00a0[Suacompanhia Cria\u00e7\u00f5es Art\u00edsticas]<\/p>\n

Saiba mais: blogsuacompanhia.blogspot.com.br
\n<\/a>Instagram: @suacompanhiateatro
\nFacebook: \u00a0\u00a0\u00a0 facebook.com\/suacompanhiateatro\/
\n<\/a>facebook.com\/ARMARTEATRO\/<\/a><\/p>\n

SERVI\u00c7O
\nA[R]MAR, da Suacompanhia, com dire\u00e7\u00e3o e dramaturgia de Paulo Azevedo
\nTeatro Municipal Cacilda Becker \u2013 Rua Tito, 295, Lapa
\nTemporada: de 5 a 21 de outubro
\n\u00c0s sextas-feiras e aos s\u00e1bados, \u00e0s 21h; e aos domingos, \u00e0s 19h.
\nIngressos: R$30 (inteira) e R$15 (meia-entrada).
\nDura\u00e7\u00e3o: 70 minutos
\nClassifica\u00e7\u00e3o: 14 anos
\nCapacidade: 198 lugares
\nInforma\u00e7\u00f5es: (11) 3864-4513
\nSite e links do grupo: blogsuacompanhia.blogspot.com.br
\nfacebook.com\/ARMARTEATRO<\/p>\n","protected":false},"excerpt":{"rendered":"

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